loading...

?????? ???? ???? ???? ??????? ????

بازدید : 61
شنبه 29 دی 1403 زمان : 9:57


حرمت اهانت به همسران فرستاده
تمامی مسلمانها به پاکدامنی همسران فرستاده اعتقاد و باور دارا هستند. با این هم اکنون برخی از وهابیان به شیعه‌ها نسبت می دهند که آن‌ها به همسران نبی نسبت ناروا میدهند. هرچند عالمان شیعه و بعضی از اهل‌سنت به کوشش برخی از همسران رسول در حادثه ها بعداز رحلت رسول(ص) مانند نقش عایشه در صورت‌گیری نبرد جمل و دشمنی وی با امام علی(ع) نقد دارا‌هستند[۴] ولی به هیچ یک از همسران نبی نسبت ناروا نداده و اهانت به آنان‌را روا مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد نمی‎‌دانند.

[۵] تحت عنوان مثال سید مرتضی متکلم شیعه قرن پنجم قمری آلودگی همسران پیامبران به بی عفتی را با عصمت و طهارت پیامبران ناسازگار می داند؛ چون به اعتقادوباور امامیه، پیامبران از هر آنچه که مایه کینه توزی و هجران عموم از آن ها باشد آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد ، مصون‌اند

.[۶] روحانی طوسی نیز در تعبیر تبیان تصریح کرده بدین که هیچ یک از همسران پیامبران چرک الود دامن نبوده‌اند چون این عمل هم سبب ساز فرار عموم از فرستاده میشود و هم مایه ننگ و عار اوست و بی شک کسی که اینگونه کلام غیر عالمانه را بگوید و اینگونه تهمتی بزند خطای بزرگی مرتکب گشته رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد میباشد.

[۷] این در حالی میباشد که بعضا از محققان اهل سنت قابلیت و امکان ارتکاب بی عفتی درباره برخی از همسران پیامبران و نیز وقوعش را مطرح کرده‌اند.[۸] همینطور آیت‌الله خامنه‌ای رهبر ایران فتوای حرمت اهانت به مقدسات اهل سنت را درباره حرمت اهانت به نمادهای اهل‌سنت و همسران نبی اکرم(ص) صادر شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد نموده است.[۹]

تعداد
درباره تعداد همسران رسول اختلاف‌حیث وجود داراست: به نقل از ابن‌هشام در السیرة النبویة، تعداد همسران رسول سیزده بدن بود:[۱۰] خدیجه، سوده، عایشه، زینب دختر خُزَیمه، حفصه دختر قدمت، ام سلمه، زینب دختر جَحش، جُوَیریه، ام‌حبیبه، صفیّه و میمونه، عُمْرة بن یزید کِلابی و اَسماء بنت نُعمان کِندی.[۱۱] هنگام وفات فرستاده، جز خدیجه و زینب دختر خُزَیمه، دیگر همسران وی زنده بودند.[۱۲]

در روایتی از امام درستگو(ع)، شمار همسران فرستاده پانزده بدن نام برده میباشد.[۱۳] [یادداشت ۱]علی بن حسین مسعودی و شمس‌الدین ذَهَبی هم همسران رسول را پانزده بدن دانسته‌اند.[۱۴] در بعضا احادیث، شمار آنها تا هجده بدن نیز مذکور میباشد.[۱۵] اما حضرت محمد(ص) ۲۵ سال -تازمانیکه حضرت خدیجه زنده بود- تنها یک همسر داشت و بعد از درگذشت حضرت خدیجه و مسافرت به مدینه همسران دیگری تفویض کرد.[۱۶]

نقل شده سبب ساز اختلاف در تعداد همسران فرستاده(ص) آن میباشد که برخی از مورخان، زنانی را که به عللی با نبی(ص) معاش نکرده‌اند یا این که کنیزان او‌را هم جزو همسرانش به شمار آورده‌اند.[۱۷] در منابع، اسم برخی از آنان برای مثال ماریه قبطیه و ریحانه دختر زید آمده میباشد.[۱۸] ریحانه دختر زید بن عمرو بن خنافه، از خویشان بنی‌نضیر و زنی یهودی بود که به اسارت دریافت شد و در سال ششم هجری مسلمان شد. نبی (صلی‌الله‌علیه‌و‌آله) اورا آزاد و با وی تزویج کرد

بازدید : 83
جمعه 28 دی 1403 زمان : 20:43


امام علی در جنگ صفین (قاسطین)
نبرد صفین در بین امام علی(ع) و قاسطین (معاویه و سپاهش)[۲۹۸] در صفر سال ۳۷ قمری در شام و در اطراف فرات در محلی به اسم صفین صورت اعطا کرد و نقطه پایان آن حکمیتی بود که در رمضان سال ۳۸ق شکل مسجد غدیر بلوار معلم مشهد گرفت.

[۲۹۹] معاویه هنگام محاصره عثمان با آنکه می‌توانست او را امداد نماید، کاری جاری ساختن نداد و می‌خواست اورا به دمشق چیره شود، تا در آنجا خویش امور را به دست مسجد غدیر فلاحی مشهد گیرد.

او بعد از کشته شدن عثمان، کوشش کرد تا برای همسایه شام، علی را مرگ آور عثمان معرفی نماید. امام علی(ع) ابتدا عمل به وی طومار نوشت و از او بیعت خواست. ولی وی عذر آورد که در آغاز بایستی کشندگان عثمان را که نزد تو به رمز می برند به اینجانب بسپاری تا آن‌ها‌را قصاص کنم و در شرایطی که اینگونه کنی با تو بیعت خواهم کرد. امام بعد از طومار‌نگاری و صادر کردن نماینده‌ای نزد معاویه، زیرا دانست که معاویه راز نزاع داراست، لشکر خود را به‌سوی شام به تکان مسجد بابا غدیر مشهد درآورد.

از آن‌سو نیز معاویه با لشکر خود جنبش کرد. هر دو لشکر در اطراف صفین مکان گرفتند. امام علی(ع) میکوشید تا جایی که ممکن میباشد فعالیت به مبارزه نکشد. لذا گشوده طومار‌نگاری‌هایی شکل گرفت؛ اما فیض‌ای نداشت و آخر و عاقبت پیکار در سال ۳۶ق استارت مسجد بابا قدرت مشهد شد.[۳۰۰]

در واپسین حمله‌ای که ممکن بود به موفقیت سپاه علی(ع) بینجامد، معاویه با رایزنی عمرو بن عاص توطئه‌ای به عمل موفقیت و امر کرد هر چه قرآن در اردوگاه دارا‌هستند بر راز نیزه نمایند و پیشاپیش سپاه علی مراحل و آنها‌را به حکم قرآن بخوانند. این توطئه کارکنان شد و گروهی از سپاه علی که از قاریان قرآن بودند، نزد وی رفتند و گفتند: «مارا نمیرسد با این عموم بجنگیم، می بایست آنچه را میگویند بپذیریم» و هر چه علی ذکر کرد این مکری میباشد که میخواهند با به‌عمل بردن آن از پیکار برهند، بهره نداد.[۳۰۱]

امام(ع) به بدون چاره علاوه بر طومار‌ای به معاویه با قید اینکه ما می دانیم تو اهل قرآن نابودی، پذیرفتن حکمیت قرآن را یادآور شد.[۳۰۲] قرار شد یک نفر از سپاه شام و یک نفر از سپاه عراق، درباره حکم قرآن در این مورد اظهارنظر نمایند. اهل شام، عمرو بن عاص را برگزیدند. اشعث و شماری دیگر از عده ای که بعداً در تیم خوارج درآمدند، ابوموسی اشعری را توصیه کردند. ولی امام علی(ع) ابن عباس و یا این که صاحب و مالک اشتر را توصیه کرد؛ اما مقبول اشعث و یارانش قرار نگرفت؛ به‌این عذروبهانه که اشتر نظریه به پیکار دارااست و ابن عباس نیز نباید باشد، چون عمرو بن عاص از مضری‌هاست، طرف دیگر بایستی یمنی باشد.[۳۰۳] سرنوشت عمرو بن عاص، ابوموسی اشعری را فریب بخشید و حکمیت را به عایدی معاویه به نقطه پايان موفقیت

بازدید : 25
دوشنبه 24 دی 1403 زمان : 10:56


تاریخچه سازه امامزاده فرمانروا محمد عبادت کننده
می گویند این سازه در اواخر عصر سلجوقی به وسیله امیر عبدالله تونی بر روی یک جايگاه تشکیل شده و در زمان‌های تیموری و صفوی گزینه تعمیر قرار گرفته میباشد. بر راز در حیاط شمالی، کتیبه‌ای با کاشی معرق و به خط علیرضا عباسی میباشد که اسم فرمانروا اسماعیل صفوی را دربردارد. تاریخ کتیبه سنه ثمانین و تسمائیه (۹۸۰۰) میباشد. این سازه در ز‌لزله شهریور سال ۱۳۴۷ هجری خورشیدی صدمه روءیت کرد و ابعاد مسجد غدیر بلوار معلم مشهد مرمت شد.
بنای این بقاع عبارت میباشد از یک سالن مربع به ضلع ۸/۵ متر با درگاهی در میانه هر ضلع، دو سالن مستطیل در شرق و غرب سالن به ارتفاع ۲۴ و پهنا ۲۷/۲۵ متر؛ یک تراس در میانه جناحٔ شمالی و دو ایوانچه در طرفین و یک فضای فارغ از سقف در جلوی حیاط و دو ایوانچهٔ ذکر شده. پلکان در غرب حیاط شمالی واقع مسجد غدیر فلاحی مشهد میباشد.

هیبت کلی بقعه از بیرون مکعب مستطیل به حیث می رسد که طول آن از ازارهٔ تحت نزدیک به ۶ متر میباشد. بالای این مکعب، با زدن گوشواره‌ها و طاق‌نماها به کثیرالاضلاع تبدیل گردیده و گنبد بر آن قرار مسجد بابا غدیر مشهد گرفته میباشد.[۱]
مصالح عمدهٔ سازه را خشت و گچ و ساروج تشکیل میدهد و در تعمیرات اخیر، سیمان نیز به شغل رفته میباشد. تالارهای مستطیل طرفین سالن مربع، موقتیً با گچ سپید اندود گردیده‌اند.
بر فراز بقاع، گنبدی باشکوه و قشنگ که از خارج نیز دارنده تزئیناتی میباشد قرار گرفته میباشد. اولیه، ساقه آن که با یک رینگ کتیبه دربرگیرنده سوره دهر با خط ثلث به رنگ سپید و خط کوفی به رنگ فیروزه‌ای مزین گردیده است. دوم، پوشش پیازی، صورت که با کاشی‌های خوشرنگ پوشیده گردیده‌است. در میانه سالن مربع، پایین بارگاه امامزاده صندوق زیبایی بر روی قبر پادشاه محمد عبادت کننده جای دارد که از ذیل به بالا با یک ازاره و یک سطح مشبک و یک کتیبه مزین مسجد بابا قدرت مشهد شد‌ه‌است.
پزشک عباس هنگامی، با بیان دلایلی مثلا همانندی نقشهٔ سازه با بناهای پیش از اسلام مانند کاخ بیشابور و سالن مربع جنوبی مسجد جامع اصفهان و… معماری سازه را الهام یافته از معماری بناهای قبل از اسلام و اوایل زمانٔ اسلامی می داند.[۱]
این تاثیر در تاریخ ۱۱ آذر ۱۳۳۰ با شمارهٔ تصویب ۳۸۵ به‌تیتر یک کدام از اثرها ملی کشور ایران به تصویب رسیده میباشد.

امامزاده احمد (بیمرغ)
مزار امامزاده احمد بیمرغ مرتبط با عصر صفوی - زمان قاجار میباشد و در شهرستان گناباد، دهستان پس کلوت، روستای بیمرغ واقع گردیده و این تاثیر در تاریخ ۵ آذر ۱۳۸۰ با شمارهٔ تصویب ۴۴۹۸ به‌تیتر یک کدام از اثر ها ملی جمهوری اسلامی ایران به تصویب رسیده میباشد
امامزاده محمود خانیک
امامزاده محمود خانیک مرتبط با زمانه‌های تاریخی بعد از اسلام میباشد و در شهرستان گناباد، نصیب مرکزی، روستای خانیک واقع گردیده و این تاثیر در تاریخ ۲۵ اسفند ۱۳۸۰ با شمارهٔ تصویب ۵۷۰۰ به‌تیتر یک کدام از اثرها ملی کشور‌ایران به تصویب رسیده‌میباشد
امامزاده حسین اصغر
امامزاده حسین اصغر[شهر برزنون] نصیب سرولایت شهرستان نیشابور در استان خراسان رضوی کشور ایران میباشد.

بازدید : 19
يکشنبه 23 دی 1403 زمان : 10:49


امامزاده حمزه
امامزاده حمزه از فرزندان امام هفتم شیعه ها موسی کاظم و اخوی امام هشتم شیعه ها علی بن موسی الرضا می باشد که آرامگاه وی در کنار مرقد فرمان روا عبدالعظیم جای‌دارد. او هنگامی که برای دیدن برادرش رضا، عازم خراسان بود، در شهر ری درگذشت. او نیز اخوی عبدالله بن موسی میباشد. گفته میگردد عبدالعظیم حسنی به زیارت قبر او می‌رفته و می‌اظهار‌کرد: «این قبر یکی پسران موسی کاظم مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد میباشد.»
یک سری امامزاده با اسم حمزه در جمهوری اسلامی ایران وجود دارااست که از کلیه مشهورتر، امامزاده حمزه طهران آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد میباشد.
بعضا مدفن اورا در قم و بعضی در ترشیز (کاشمر) (ولی امامزاده حمزه کاشمر، فرزند حمزه بن موسی کاظم ری میباشد) و برخی در جزیره طرف جنوب حله نوشته‌اند. البته محدث نوری در تحیه الزائر، عهد و پیمان اخیر را بی‌اصل شمرده میباشد. قبیله سید محمدباقر شفتی از نسل همین امامزاده حمزه می باشند. پادشاهان صفویه که خویش را از اولاد وی می‌دانستند و در طی سلطنت خویش به آن دقت متعددی داشته‌اند و پاد شاه طهماسب صفوی، برای وی بقاع و گنبد رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد ایجاد کرد.
مسافرت به کشور‌ایران و قتل
احمد بن موسی با اخوی خویش امامزاده حمزه و سید علاءالدین حسین و دیگر سادات، که قصد خراسان و دیدار علی بن موسی را داشتند، با سپاه قتلغ خان، حکم کننده شیراز مواجه شدند، و زیرا یاران احمد بن موسی شایستگی برای پیکار نداشتند و برخیً آسیب دیده و زخمی گردیده بودند، از معرکه گریخته و خویش احمد بن موسی هم بعد از این جریانات شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد کشته شد.
درین فی مابین، می‌اقتدار اینگونه داعیه کرد که امامزاده حمزه در‌این نزاع با سپاه حکم کننده شیراز زخمی گردیده و به شهر ری گریخت که در آنجا به دست سربازان مأمون شناسایی و به قتل رسید یا با به عبارتی آسیب درگذشت.
امامزاده داوود
شرف‌الدین داود الحسنی که با اسم امامزاده داوود شناخته میشود، از نوادگان حسن مجتبی میباشد و در نسل یازدهمش قراردارد. گفته می شود که او و بعضی دیگر از بستگانش در ملازمت علی بن موسی الرضا به جمهوری اسلامی ایران آمده و کشته شدند.[۱] بقاعٔ این امامزاده در زمان صفویه ساخته شد و در زمانه فتحعلی‌پاد شاه پیشرفته‌میباشد.[۲] در دره‌های همسایه امام‌زاده داوود در سمت مغرب و جنوب غربی در آبادی‌های رندان و سنگان مقبره‌هایی به اسم امامزاده عمادالدین بابا امام‌زاده داوود و امامزاده علاءالدین و امام‌زاده قاسم و امامزاده عقیل برادران امام‌زاده داوود وجود دارااست. آرامگاه امامزاده داوود بنا شده در شمال‌غرب طهران و در انتهای جادهٔ امامزاده داوود در قسمت کَن و در طول ۲٬۶۰۰ متری از سطح دریا میباشد.
طرق منتهی به امامزاده داوود
[دستکاری]
جادهٔ امامزاده داوود در قسمت کن از آبشار هریاس استارت گردیده و بعد از گذشتن از روستای سولقان و سپری کردن مسافتی به ارتفاع ۲۵ کیلومتر به امامزاده داوود می رسد.
ولی مسیر دیگری که چهت نیل به امامزاده داوود وجود دارااست، مسیری میباشد که از کنار دره فرحزاد پیشین و پس از طی مسافتی به ارتفاع ۱۵ کیلومتر به امامزاده داوود می رسد. ولی این مسیر، مسیر کوه‌نوردی بوده و فاقد جادهٔ آسفالته می باشد.[۳] به جهت وجود مناظر طبیعی و جذاب و همینطور وجود رودخانه‌ای خرد در مسیر؛ این‌شیوه به طور یک کدام از جذابیت‌های تفریحی شهر طهران درآمده و گردشگران متعددی از آن به کار گیری می‌نمایند.[۴]
مسیر فرحزاد به امامزاده داوود از محلهٔ فرحزاد (انتهای بزرگراه یادگار امام) استارت گردیده و بعد از حدود ۴ ساعت پیاده‌روی با شیب ملایم دربین دره، به مسیر کوهستانی تبدیل گردیده و با طی حدود ۲ ساعت شیوه در‌این وضعیت در غایت به امامزاده داوود منتهی میشود.[۵][۴]
سیل امامزاده داوود
در ساعت ۱:۳۰ دقیقه صبح زود ۶ مرداد ۱۴۰۱، بارش شدید و ناگهانی باران سیل در دره امام‌زاده داوود، سبب سرازیر شدن وسعت متعددی آب و گل و‌ لای به سوی ذیل‌دست شد، این سیلاب با ساختمان امامزاده واکنش کرد و سبب مرگ بیشتراز ۱۰ نفر و صدمه دیدن بیشتراز ۲۰ نفر گشت. بنای امامزاده داوود نیز درین اتفاق زخم دور از شوخی مشاهده کرد

بازدید : 16
شنبه 22 دی 1403 زمان : 12:03


ساختمان بلند گنبد قابوس چه طور میباشد؟
را می‌اقتدار همانند لاجیم، رِسکِت و رادکان، سیرتکامل‌ای معمولی و ساده در جرگهٔ ساختمان بلند‌های آرامگاهی استوانه‌ای، که در قرن چهارم هجری در امتداد کرانه‌های دریای مازندران مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد ساخته شدند، دانست.

[۶] به جهت انزوای فرهنگی و جغرافیایی باوندیان، اثرها به‌مکان‌باقی‌مانده از آن‌ها به‌طور سنتی وارد تاریخ معماری اسلامی نشده‌میباشد و این در حالی میباشد که بناهای این عصر، کلید فهم و شعور منشأ گونۀ ساختمان بلند‌های حرم‌ای در معماری اسلامی می‌باشند؛ چون این بناها در بعدازظهر گذار از معماری قبل از اسلام به معماری سلجوقی آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد می باشند.

[۷] بناهای این شرکت پوسته مشابهی دارا هستند: بلندترین آنان (گنبد قابوس) ۵۱ متر طول دارااست. به‌طور کلی دایره‌ای صورت میباشند. یک اتاق تک و نادر‌نور و روشنایی باطن آن‌هاست و نمای بیرونی میتواند استوانه‌ای، چندوجهی یا این که ردیف‌دار باشد. اکثری از آن ها سقف‌های دو قالب، گنبدهای مخروطی یا این که گنبد دو قالب دارا‌هستند. در نمای بیرونی خشت نقش تزئین داراست و نمای درونی که بدون نور میباشد، فاقد تزئین رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد میباشد.

بر این بقاع‌ها کتیبه‌هایی نوشته میشد که نشانه می دهد بیشتر به دو فامیل باوندیان و زیاریان وابستگی دارا هستند. کتیبه‌ها دارنده متن‌ها عربی و گاه پهلوی می باشند و تاریخ هم به گاه‌شماری هجری قمری و هم گاه‌شماری سنتی کشور ایران مذکور‌میباشد. همینطور اکثری از این نوع بناها دارنده نشانه‌ها قرآن می‌باشند که مطلوب با کاربرد آرامگاهی آن‌هاست و قادر است زود گذر بودن معاش را تذکر شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد نماید.

اگرچه شکی وجود ندارد که‌این ساختمان بلند‌ها کارکرد آرامگاهی داشته‌اند، ولی در هیچ‌یک از آنان بقایای جسد کشف نشده‌میباشد. حرم‌های زمانٔ سلجوقیان که متأخرتر میباشند، معمولاً دخمه‌هایی دارا‌هستند که اجساد مومیایی گردیده در آنجا کشف می شود البته ساختمان بلند‌های طبرستانی فاقد اینگونه دخمه‌هایی میباشند. گنبد قابوس را معمولاً دیرین‌الگوی ساختمان بلند‌های آرامگاهی میدانند و مشاجره‌برانگیزترین مثال میان آرامگاه‌های شمال کشور ایران میباشد.[۸]
ساختمان بلند قابوس از صرفا شواهد باقی مانده از شهر باستانی گرگان (یا این که جرجان) میباشد که هنگامی از مرکزها هنر و دانش در حوزه‌ بود و طی حمله مغول به کشور‌ایران در سده‌های ۱۴ و ۱۵ میلادی، تخریب شد.[۹] بقایای شهر دیرین گرگان در مسافتٔ تقریباً سه کیلومتری بنای ساختمان بلند قابوس واقع میباشد.[۱۰] شهر گنبد کاووس مدرن ابعاد در پیرامون ساختمان بلند تشکیل شده‌میباشد و اسم خویش را از این سازه گرفت.[۱۱][۱۲]
ساختمان بلند از تحت به بالا، به ندرت باریک میگردد[۲۹] و همانند گرایش استوانه‌ای با برآمدگی‌هایی پَره‌صورت در نمای بیرونی میباشد. دیوار آن سه متر ضخامت داراست و در نمای بیرونی، ۱۰ پَره به صورت قائم‌الزاویه روی فضا فرنگی استوانه قرار گرفته‌اند.[۳۰] به‌سیرتکامل‌ای که پلان هندسی به صورت ستاره‌ای دَه‌لبریز میباشد که از پای سازه تا گنبد مخروطی ادامه دارااست.[۳۱] اتینگهاوزن، مورخ آلمانی، این‌ها را «دَه جرز توکار و بامی مخروطی» تعریف کرده‌میباشد.[۳۲] اولگ گرابر میگوید پره‌های مثلثی که به استوانه افزوده گردیده‌اند، در واقع آن را همچون ستاره کرده‌اند که ترکیبی انتزاعی از خطوط و نواحی یک‌دست روشنایی و سایه داراست. وی معتقدست تعادل حدوداً جامعی بین غرض (که علامت دادن شکوه امیر بالاتر از مرگ اوست)، فُحافظه موقت (که برجی استوانه‌ای میباشد که به ستاره بدل گردیده) و مَتِریال (که خشت میباشد) نتیجه ها شده است. گرابر همینطور رابطه هیبت این سازه با مفاهیم کیهانی یا این که معماری قبل از اسلام را محتمل البته ثابت‌نشدنی می داند.[۳۳]
طاق درگاه. پایه تا پاره ای فراتر از پله ادامه داراست و بعد از آن به ساقه می‌پیوندد.
سراپای ساختمان بلند با آجرهای کیفیت بالا و متراکم مربعی‌صورت به اضلاع ۱۸٫۹ تا ۲۰٫۸ و با ضخامت کمابیش ۴٫۷ سانتی‌متر تشکیل‌شده‌میباشد. بعد ها متعدد آجرها حین رگ‌چین اصلاح شد. میانگین بندها در بدنه ۲ سانتی‌متر و در شالوده ۲٫۸ سانتی‌متر میباشد. ملات گزینه استعمال از ساروج و ادغام آهک، ماسه و خاکستر تون خزینه میباشد.[۳۴]حرم به طور کاملً از خشت پختهٔ مرغوب درست شده‌میباشد که زرد نادر‌رنگ آن بر تاثیر فروغ خورشید، طلایی شده است. چگونگی فنی ایجاد کرد‌وساز به سیرتکامل‌ای بود که با وجود سپری شد فرصت بسیار، اثرات آب و هوا و حتی گلوله‌باران آن بوسیله نیروهای نظامی روسیه، همچنان نسبتاًً تندرست باقی‌مانده‌میباشد.[۳۵]

بازدید : 52
پنجشنبه 20 دی 1403 زمان : 10:48


متولیان بقعه امام رضا
پیکرهٔ فتحعلی‌خان صاحب و مالک‌دیوان (تاثیر ابوتراب غفاری) یکی‌از متولیان آستان قدس در بعد از ظهر قاجار
در زمانٔ سامانیان، مقبره دارنده خادم و مباشر بود و خدام آن، درِ مزار امام را شب‌ها بسته و روز می‌گشودند. شاید بتوان حسین‌بن علی بن صاعد بربری را به نوعی اولیه سرپرست مرقد علی‌بن موسی الرضا نزدیک به قرن سوم هجری دانست. ولی سرپرستی و ادارهٔ کارها بقعه را تا قبل از زمانٔ صفوی، نقبای سادات مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد برعهده داشتند.

[۲۳۱] آنان از در میان علویان و نقیبان حوزه‌ طوس تعیین می‌شدند و خلال منصب نقابت، منصب کلیدداری مقبره را نیز برعهده داشتند. از متن ها تاریخی اینگونه برمی‌آید که منصب نقابت، آغاز در چنگ علویان بوده و بعد از قرن پنجم و ششم به سپس، سادات موسوی نقابت و اداره بقعه را به دست گرفته‌اند. بعداز ورود سادات رضوی در قرن نهم، نقابت به‌طور مشترک در میان این دو سلسله سادات تقسیم شد و تا مجال صفویه که سادات رضوی از لحاظ اقتدار و گنج بر سادات موسوی پیشی گرفتند، آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد ادامه داشت.

پس از تأسیس مسجد گوهرشاد بوسیله گوهرشاد آغا و وقف املاکی بر آن، بقاع رضوی به انگیزه بهرهمند شدن مسجد از تمکن مالی و تشکیلات اداری پایین دسته آن شد. گرچه قسمت مهمی از موقوفات آستان قدس مانند فرهادگرد، زرگران و الندشت، پیش از زمان صفویه وقف شد و برای اداره آنان سیستم اجرایی مشخصی وجود داشت، البته سرپرستی بقعه به جهت عدم تمکن مالی و وجود تشکیلات اداری، چندان آیتم دقت شاهان و سلاطین خلا و بیشتر جنبه معنوی داشت، در‌این در میان این بزرگان سادات بودند که در هر عصر به انگیزه برخورداری از وضعیت اجتماعی و مذهبی، این منزلت را در چنگ می‌گرفتند، البته منزلت تولیت آستانه و درمجموع نظم سازمانی آستان قدس رضوی از عصر صفویه به‌وجود رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد آمده‌میباشد.

هم زمان با به اقتدار وصال صفویان و قانونی شدن تشیع، مشهد از التفات ویژه‌ای منتفع شد و خصوصاً با اشاعه سنت وقف در‌این عصر، زمین‌های متعددی وقف علی بن موسی الرضا شد که برای اداره این املاک منصبی به اسم تولیت شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد پدیدآمد.[۲۳۲]
این آرامگاه با دقت به موقوفات بسیار آن، در بالا از جانب سادات رضوی و موسوی که اصطلاحاً «نقیب» شناخته می‌شدند، اداره می شد.[۲۳۳] در روزگار پادشاهی صفویه، دو منصب از جانب سلطان به فقها محول می شد. یکی‌از این مناصب، نیابت شاهنشاه در کارها نوحه منوره بود. این منصب برای جاری ساختن کارها مرتبط با دو آرامگاه علی بن موسی الرضا و روحانی صفی‌الدین به عالمان فقهی ودیعه میشد. این منصب در زمان صفوی با تیتر «متولی رمز شغل نتیجه اثر ها نوحه منوره» و در بعد از ظهر قاجار با تیتر «متولی باشی» یا این که «نائب‌التولیه» تعبیر و تفسیر میشد.[۲۳۴] از عصر صفویه، این سِمَت تحت عنوان یک کدام از اختیارات شاهان درآمد و هر پاد شاه، نائبی را برای آستان قدس مشخص و معلوم میکرد. این راه تا روزگار حکومت پهلوی‌ها بر کشور ایران، پابرجا ماند. بعد از انقلاب سال ۱۳۵۷ کشور‌ایران، عبدالعظیم ولیان به دلیل اقناع اذهان همگانی دستگیر شد و سید مهدی سراجی، مکان او را گرفت. در تاریخ ۲۵ بهمن ۱۳۵۷، اولی تولیت آستان قدس رضوی در زمان انقلاب با حکم سید روح‌الله خمینی منصوب شد.

بازدید : 135
سه شنبه 18 دی 1403 زمان : 15:47


موزائیک دیزیز (Deesis Mosaic)
موزائیک دیزیز (به معنای موزاییک استدعا یا این که التماس) احتمالاً مرتبط با سال ۱۲۶۱ است. این موزائیک جهت نماد دادن انتهای عصر ۵۷ ساله سلطه کاتولیک رومی و برگشت آیین و نظریه ارتودکس (Orthodox) میباشد. این سو‌مین قطعه قرار گرفته در قسمت سلطنتی تالار طبقه دوم است. به جهت زیبائی خیره‌کننده فیس‌های روی این موزائیک، بخشندگی در موقعیت فیس‌ها و تُن جانور درین موزائیک، آن را شایسته ترین موزائیک جانور در ایا صوفیا می‌اقتدار قلمداد نمود. مدل نگارگری روی این موزائیک را می‌اقتدار مدل گزینه به کارگیری نقاشان ایتالیایی اواخر قرن سیزدهم و اوایل سده ۱۴ مثل کوچی (Cuccio) مسجد غدیر بلوار معلم مشهد تلقی نمود.
درین قطعه مریم مقدس و یحی تعمید دهنده (John TheBaptist) در حالی که نیم صورت آن ها چشم می شود درگیر استغاثه و وساطت و پادرمیانی عیسی مسیح برای بشریت در روز رستاخیز میباشند. نصیب پائینی این موزائیک به شدت تخریب شده و این دستور احتمالاً به خیال و خاطر باران میباشد، به دلیل آنکه این موزاییک‌ها در کنار پنجره قرار گرفته‌میباشد. تاریخ شناسان این موزاییک را دیباچه سرایت هنر نگارگری تصویر زمانه رنسانس یا این که عصر تجدید ادبی و فرهنگی در تاریخ هنر بیزانس مسجد غدیر فلاحی مشهد میشناسند.
موزاییک فضای سنگ‌فرش شمالی
موزاییک فضای سنگ‌فرش گردیده شمالی نمایان گر اولیای مقدس زیادی می باشد. این موزاییک از‌آن‌جا‌که در جایی بسیار بالا و غیرقابل دسترسی قرار گرفته‌اند توانسته‌اند به خیر و خوبی باقی بمانند. آن ها نمایشگر مقدسین جان و ایگنا تیوس (Ignatius) میباشند. ایگناتیوس در حالی که در یک جامه بلند و گشاد و با تصاویر صلیب ایستاده، انجیل بسیار نفیسی در اختیار دارااست. اسامی قدیسان در نزدیکی مجسمه به گویش یونانی حک شد‌ه‌است تا آشنایی آن ها برای بازدیدکنندگان سهل وآسان باشد. موزاییک‌های متفاوت دیگری که در فضاهای سنگ‌فرش شمال کلیسا قرار گرفته‌اند احتمالاً به خیال و خاطر وقوع زلزله‌های مختلف در طی قرن‌ها تخریب شده‌اند و همینطور به خیال و خاطر تخریب عمدی به وسیله جنگجویان عثمانی رو به هلاکت مسجد بابا غدیر مشهد گذارده‌اند.
ترمیم‌های انجام شده در قرن بیستم
تعداد کثیری موزائیک‌های تزیینی در زمان دهه ۱۹۳۰ به وسیله گروهی از اشخاص مؤسسه بیزانس (Byzantine Institute) به رهبری توماس وایت مور (Thomas Whittemore) کشف گردیدند. این تیم تصمیم گرفتند اذن دهند تصویر یک‌سری صلیب همچنان با گچ پوشیده بماند البته سایر موزائیک‌های اساسی را منزه مسجد بابا قدرت مشهد کردند.
ترمیم ایا صوفیا به دلیل این که‌این جای هم کلیسا و هم مسجد بوده‌میباشد سبب ساز بروز ایرادات مشخصی میشود. موزائیک‌های دارنده تصاویر پیکرنمای مسیحیت تدریجاً در هم اکنون آشکار شدن می‌باشند. اگرچه، جهت جاری ساختن این دستور، هنرهای اسلامی تاریخی می‌بایستی از در بین بروند، صرفا راهکار‌ای که ترمیم کنندگان برگزیده‌اند سعی بر یافتن تعادل در میان دو تمدن میباشد. به‌ویژه، در ارتباط با خوش نویسی‌های اسلامی مو جود بر روی گنبد مباحثات بسیار حساسی وجود دارااست نشانه بر اینکه آیا برداشتن پوشش گنبد دربردارنده این خطبه‌های اسلامی در راستای نماد دادن موزائیک‌های تزئین گردیده با تصاویر عیسی مسیح، پیشوای شیخ مسیحیان فرزند خداوند و ارباب جهان توجیه پذیر میباشد یا این که نه. (چنانچه فرض کنیم که آن موزائیک‌ها حقیقتاً جانور هستند).

بازدید : 17
يکشنبه 16 دی 1403 زمان : 15:12


در حالتی که مطالب نام برده درست در حیث گرفته شوند،
این مسئله با آنچه در مساجد در جامعه فعلی ما می‌گذرد، دارنده تناقض میباشد. به عبارت دیگر بر طبق آنچه در صدر بیان شده در جامعه در اکنون گذر کشور ایران موردنیاز میباشد مساجد دارنده کارکردهای متفاوت بوده و نیز دارنده تأثیری فوق‌العاده بیشتری باشند البته حقیقت بر خلاف این واقعیت میباشد. (تیم مقاله ها مشترک در حکمت و هنر معماری اسلامی, مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد 1392)
این زمینه خیر صرفا سؤال برانگیز بوده بلکه بسیار گرفتاری‌انگیز نیز میباشد چون شرایط مساجد اکنون در واقع تأییدکننده حیث آنانی میباشد که مُصر به درستی این مورد می‌باشند که در جامعه ها امروزی، مساجد صرفا کانونی برای عبادات نادر پرستش‌کنندگان میباشند. معدودشدن مراجعه‌کنندگان به مسجد و در واقع به لبه رانده شدن آئین که با مقیاس ظریف تعداد پرستش‌کنندگان آفریننده متعال قابل اندازه‌گیری میباشد، برای جامعه اسلامی بسیار خطرناک میباشد چون به واسطه وجود پایگاهی به اسم مسجد بوده میباشد که با وجود همگی هجوم‌های گوناگون در زمان تاریخ هیچ‌گاه کیان جامعه اسلامی از در بین نرفته و هر توشه نیز توانسته میباشد که اقوام مهاجم را در داخل خویش هضم کرده و ارز‌ش‌های اسلامی را نگهداری نماید. (دسته مقاله‌ها مشترک در حکمت و هنر معماری اسلامی, آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد 1392)
پس چرا این‌سیرتکامل میباشد؟ در جامعه فعلی ما سرعت جنبش به سمت مدرنیته بسیار سریع‌خیس از حکم دهنده شدن آموزه‌های فقاهتی میباشد. این مسئله به ویژه در مرکز ها آموزشی که رویش‌دهنده نسل‌های آینده میباشد دارنده تفاوت فاحش‌تری میباشد، لذا به مکان حکم دهنده شدن آموزه‌های شرعی و در سود ترویج قیمت‌های به طور کامل مطابقت بر جامعه مدرنیته غربی در هم اکنون حکم کننده شدن میباشد. (گروه مقاله‌ها مشترک در حکمت و هنر معماری اسلامی, رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد 1392)
نگاهی نو به مساجد محله
آغاز می بایست به‌این مورد اعتنا کنیم که ما شایسته ترین مثال‌های معماری مسجد را در مرزو بوم خودمان از هزار تا ۱۵۰ سال پیش داشته‌ایم؛‌ مساجدی که به حقیقت مثال‌های براق معماری مجال خویش می‌باشند. ما هنوز هم از معماری این مساجد لذت می بریم و هنوز هم چیزهایی برای فراگیری به ما دارا‌هستند. مساجد امروزین ما به هیچ عنوان قابل مقایسه با مثال‌های تاریخی خویش نیستند. به دلیل آنکه ما نتوانسته‌ایم آن معنویت گوشه و کنار را که عنصر مهم معماری مسجد یا این که هر محل پرستش فقهی دیگر میباشد، در مساجد مدرن‌مان ساخت‌و‌ساز کنیم. در مساجد سنتی نوعی القای شم معنویت و اعتنا دادن به ماوراء وجود داراست. ما این چگونگی را در مساجد سابق‌مان در بالاترین حد خویش داشته‌ایم؛ پس قادر خواهیم بود با استعمال از مصالح نو و تکنیک‌ها و فناوری‌های تازه ایجاد کرد، آن را بازتولید کنیم، سوای این که مشغول قدیمی‌الگوهای ساختمانی زمان قدیم باشیم. (پژوهش نقش مسجد محله در توسعه و گسترش و در دست گرفتن نظام استوار محله و شهر از طریقه اسلام, شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد 1383)
برخی از تکنیک‌ها و هیبت‌‌ها سود تکنولوژی تشکیل داد و مصالح ساختمانی فرصت خودشان بوده‌‌اند؛ به عنوان مثال در هزار سال پیش برای پوشش یک دهانه بلندمرتبه، به‌نحوی که قسمت زیرین آن محل تجمع توده‌ای زیاد باشد و نیازی هم به ردیف نداشته باشد، هیچ راهی به‌جز به کار گیری از هیبت گنبد نداشته‌ایم . به طور طبیعی در معماری تازه که اسکلت فلزی و بتنی داریم و احتیاجی به آن هیبت‌ها نداریم، چنانچه از قوس و گنبد به صورت نمایشی و سوای این‌که ارتباطی با کالبد کاربردی دور و بر داشته باشد به کار گیری کنیم، این هیبت دیگر یک هیبت دکوراتیو خواهد بود و اصالت نخواهد داشت . همینطور در مساجد قدیم مصالحی مثل کاشی مصرف شده که دیدن آنان در ساختمان مساجد در ذهن ما حک شد‌ه‌است؛ اما حقیقت این میباشد که کاشی هم یکی‌از مصالح کهن و زاییده وضعیت تکنولوژی فرصت خویش بوده میباشد. پس به کارگیری تصنعی و مصنوعی از برخی مصالح و هیبت‌ها، دیگر کاربرد پیشین خویش را ندارد و هیچ لزومی ندارد که ما امروز یک قوس را با رابیت صحیح کنیم یا این که گنبد دکوراتیو بسازیم و به تحمیل کاشی به بنایمان بچسبانیم .او با اشاره به کاربرد دکوراتیو المان‌های سنتی در ایجاد کرد مساجد تازه، اظهار داشت: به همین استدلال میباشد که مساجد نو به دل نمی‌نشینندو با دیگر اجزا هماهنگی کالبدی ندارد. (رسیدگی نقش مسجد محله در توسعه و گسترش و در اختیار گرفتن نظام استوار محله و شهر از بینش اسلام, 1383)

بازدید : 13
شنبه 15 دی 1403 زمان : 10:24


در طول صدر اسلام مسجد محل جواب گویی مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد به نیازهای عموم بوده میباشد. فرستاده اسلام (صلی الله علیه و آله) بعد از حضور در مدینه النبی اولی مبنا های فرهنگ اسلامی را با احداث مسجد سازه می‌نهند و همه کارها شهر اعم از عبادی، تجاری، اجتماعی و ... را به مسجد مرتبط می‌کنند. در واقع بایستگی داشت مرکزی محور گذاری خواهد شد که هم عبادتگاه مسلمان ها به شمار رود و هم راءس رتق و فتق کارها آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد سیاسی، قضایی، آموزشی و حتی نظامی آنها باشد.

در اسلام جاری ساختن هر کار صحیحی که در راستای رضای معبود باشد، عبادت به حساب آورده می شود و مسجد عبادتگاهی اجتماعی میباشد. مسجد قادر است محل اجتماع، بیزنس، تربیت و تفریح باشد و قوام مسجد به وجود امام جماعتِ روضه خوان فعال و عموم میباشد.

پس می قدرت بیان کرد مؤثرترین و پایدارترین خط مش برای آبادانی یک حوزه‌، رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد مطلوب سازی مسجد آن ناحیه میباشد.

نگاهی به بعدازظهر روح الله (ره)
تحت عنوان مثال در بعد از ظهر حاضر، در انقلاب اسلامی نقش مساجد در مناسبات اجتماعی به طور کامل مشهود بود به طوری که امام خمینی (رضوان الله بزرگ علیه) مقر و سنگر انقلاب را مساجد می دانستند و به محافظت مساجد به به عبارتی صورت تاکید داشتند.

متاسفانه امروزه مساجد صرفا به محیطی برای برپایی مجالس دهه نخستین محرم، شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد فاطمیه، ماه خوش‌یمن رمضان و برپایی نمازهای یومیه تبدیل شد‌ه‌است. ما وظیفه دفاع امنیت را که بر ذمه جوان ها مسجدی محل بود از آن گرفتیم و به نیروی انتظامی دادیم. شغل قضاوت و حل خطاها محل را که امام جماعت مسجد اجرا می اعطا کرد را از وی گرفتیم و به دستگاه قضایی دادیم. عمل نظام آموزشی را گرفتیم و به وزارت منزل نظام آموزشی دادیم. و قص علی هذا. کانون ها و دیگر مرکزها متعلق به مساجد در پیشین ای خیر چندان به دور نوید مساجدی فعال را می اعطا کرد که متاسفانه با بدور شدن این عمل ها از محوریت مسجد فقط از فضای پیرامونی مسجد به کارگیری می‌شود که ولی این خویش خالی از لطف وجود ندارد البته با نیازهای جامعه و گنجایش مسجد مسافت متعددی داراست.

آتی را از مسجد بسازیم
مرکزیت مسجد به معنای همسویی کار های متعدد حوزه‌ و محل حول مسجد میباشد که در‌این راستا بایستی یک شیخ در مرکز عمل ها قرار گیرد و در تصمیم گیری های بزرگ‌ نقشی کلیدی داشته باشد.

معمارِ این انقلاب، به مسجد اینطور نگاه می‌نماید: \" مساجد می بایست مجتمع بشود از جوانها، چنانچه ما بفهمیم که‌این اجتماعات چه فوائدی داراست و در حالتی‌که بفهمیم که اجتماعاتی که اسلام برای ما فرمان داده و مهیا نموده است، چه مسائل سیاسی را حل می نماید، چه دغدغه ها را حل می نماید، این طور بی اکنون نبودیم که مساجدمان راس بشود برای یکسری پیرزن و پیرمرد \"

به بیانها حضرت آقا هم که مراجعه میکنیم می خوانیم: \" مسجد اهمّیّت دارااست، مقر میباشد؛ همچنان‌که پر اسم و رسم گردیده در زبانها حقیقتاً مقر میباشد. خیر‌تنها مقر برای فلان قضیه‌ی اجتماعی، [بلکه‌] مسجد می تواند مقر همگی‌ی شغل های نیک باشد؛ مقر خودسازی، آدم‌سازی، تعمیر دل و تعمیر جهان و رویارویی‌ی با معاند و مسئله‌سازی برای ساخت تمدّن اسلامی و بینایی‌افزاییِ اشخاص؛ و هَلُمَّ جَرّا. مسجد یک اینگونه جایگاهی میباشد. \"

نهضت احیای طرح مسجد محوری
مسجد؛ مقر انتشار معارف قرآن و اهل بیت(ع)، مسجد؛ راس تعمیق اخوت ایمانی و پرورش فضیلت ها اخلاقی، مسجد؛ مأمن نوجوان ها و جوان ها، مسجد؛ میعادگاه منتظران انقلابی، مسجد؛ کانون حیات طیبه خانواده، مسجد؛ بستر اشاعه فرهنگ و تمدن ایثار و شهیدشدن، مسجد؛ مبنا سرویس ها فرهنگی و اجتماعی، مسجد؛ خاستگاه و حمایت کننده بیداری اسلامی و مسجد؛ پیشتاز در تربیت روحیه خود‌با‌وری ملی میباشد.

ما در گروه مسجد حضرت ابوالفضل علیه‌السلام، مسجدستان، معتقدیم که نقش مساجد در صورت‌گیری فرهنگ وتمدن اسلامی نقشی بی بدیل و بدون شوخی میباشد و خط مش تحقق فرهنگ و تمدن اسلامی احیای مساجد میباشد.

الحمدلله در حین امسال‌ها بزرگان ما گنجینه‌های ارزشمندی را درباره مسجد و منزلت آن توده کردند ولی یک نقص‌ مهم وجود داراست، آن هم خلا برنامه ای عملیاتی و مدون میباشد. همگی چیز در به عبارتی سطح نظری ما‌نده میباشد.

عده ای از جوان ها گرفتاری‌مند و عشق‌مند به انقلاب اسلامی، از سال 1785 تا1780 با مقصود عملیاتی شدن و سبک کردن این اصلی، جهادی فرهنگی را شروع کردند تا نقشی مهم در تکوین فرهنگ وتمدن نوین اسلامی که از رهگذر احیای مساجد می‌گذرد جاری ساختن نمایند و به حمدلله در‌این دوران شغل های بسیار مالامال برکت و بزرگی صورت گرفته میباشد که همگی مستندات و تولیدها محتوایی آن به طور تماما مجانی در دست مجموع گرفتاری‌مندان حقیقی این طرح قراردارد.

بازدید : 17
پنجشنبه 13 دی 1403 زمان : 11:37


بعضی از مخاطبان ذوق و سلیقه شعر دارا هستند؛ بدین ترتیب تشکیل کانون شعر آدرس مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد برای پیشبرد اهداف مناسب میباشد.

۲. برخی از مخاطبان هنر آوازخوانی دارا‌هستند و از صدای خویش، به خصوص در حضور سایر افراد، لذت میبرند. متولّیان کارها مسجدها می بایست کاری نمایند که‌این لذت ها به لذت های معنوی و الهی تبدیل خواهد شد مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد و ذوق وسلیقه آوازخوانی به سوی تکامل سوق پیدا نماید. در این‌شیوه، می بایست طرز هایی را به شغل موفقیت که در تحقق مقاصد مسجد تأثیر بیشتری داراست. به حیث میرسد که تشکیل کانون یا این که مجمع قاریان قرآن و مدّاحان اهل بیت برای مثال ی همین طریق هاست. می بایست اعتنا داشت که در حین اجرای اپلیکیشن ی خواندن قرآن یا این که مدّاحی، تمامی ی تجهیزات صوتی مسجد به فعالیت گرفته گردد؛ چون این شغل سبب می گردد که سلیقه آوازخوانی جوان ها و نوجوان ها ارضا گردد یا این که به تعادل رسد و جذب کنسرت ها و موسیقی های مبتذل نشوند. رزرو مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد

۳. تنی چند از مخاطبان ذوق وسلیقه هنرهای نمایشی دارا‌هستند. برای جابجایی فرهنگ و تمدن شرعی به‌این تیم، بایستی از گویش اکران و تئاتر بهره برد؛ به این ترتیب پیشنهاد میشود کانون تئاتر و اکران های شرعی و مذهبی تشکیل خواهد شد.

۴. گروهی از مخاطبان میباشند که ذوق و سلیقه فلسفی، کلامی و به خصوص حرف تازه دارا‌هستند و مایلند حقایق کلامی را با لهجه روز بفهمند.

۵. برخی از مخاطبان میباشند که حقایق شرعی را صرفا با گویش روایت فهم می نمایند. در دفعه ی نخستین، این ها کودک ها مسجدی می‌باشند در میان ۳ تا ۱۳ سال و در نوبت ی دوم، بی سوادان سالمند که بایستی در ذکر داستان و مسئله آن توجه خواهد شد.

۶. گروهی از مخاطبان میباشند که با اردوهای زیارتی و آموزشی دیندار میشوند؛ براین اساس شماره تلفن مسجد غدیر باباعلی ارشاد مشهد پیشنهاد میشود، با امداد جوان ها مسجدی، کانون اردو تشکیل گردد.

ج. تقسیم مخاطبان باتوجه به موقعیت سنی، آمال و آرمان ها

خردسال ها از ۲ تا ۱۲ سال؛ نوجوان ها از ۱۲ تا ۱۸ سال؛ جوان ها از ۱۸ تا ۳۵ سال و بین سالان و فراتر.

هرکدام از این مجموعه ها مشخصات، آمال و آرمان هایی دارا هستند که ذکر همگی ی آنها درین نوشته ی علمی نمی گنجد. از‌آنجا که جوان ها و نوجوان ها مخاطبان مهم نرم‌افزار ها و کار های علمی و تربیتی مسجدها میباشند، پاره ای به آن‌ها می‌پردازیم:

خصوصیت های تربیتی نوجوان ها

روزگار چالش

اولی مرحله ی نوجوانی گذر از زمانه معضل میباشد. درین مرحله، هرچه در معاش قبل ی نوجوان صورت داده میباشد، در احوال فعلی وی تاثیر می‌گذارد. وقایع و تربیت این مرحله نیز در وضع معاش آجل اش تأثیری استوار خواهد داشت. وقتی که نوجوان به‌سرعت تغییر و تحول جسمانی پیدا می نماید، اجتماع از وی می‌خواهد جداگانه و مسئولیت پذیر گردد، به خیر درس بخواند، تکلیف های اسلامی را اجرا دهد و.... باتوجه به موردهای ذکرشده، مداقه مسجد درجایگاه فضا تربیت کننده نمایان می گردد.

استقلال طلبی

درین مرحله، نوجوان می‌خواهد از خصوصیت های زمانه کودکی مسافت بگیرد و به استقلال رسد. می بایست دقت داشت بعضا از رفتارهای نوجوان که در لحاظ پدر و مادر یا این که مربیان ناپسند می‌آید، اقتضای سن آن هاست. اختلاف سنی نوجوان با پدر و مادر و مربیان نیز ناسازگاری را ارتقاء میدهد.

نوگرایی

در‌این مرحله، نوجوان مایل میباشد خویش را جدا معرفی نماید و خصوصیت های عصر ی کودکی را کنار بگذارد. برای این خواسته، نوجوان از پدر و مادر و اطرافیانی نقد می نماید که در کودکی گزینه تایید و احترامش بوده اند. در بعضا مفاد، نوجوان عیب های پدر و مادر و تبارک ترها را چندبرابر جلوه می‌دهد و محبت ها و تفحص های آنان‌را مداخله میداند که تمامی نشانه دهنده ی خصیصه ی نوگرایی نوجوان میباشد.

رویش عقلانی

در مرحله ی رویش عقلانی، نوجوان این قابلیت و امکان را پیدا می نماید که در ارتباط پیشین و آجل ی مسائل ممکن و مجرد خوب بیندیشد. بدین ترتیب، دیگر ذهن ها نوجوان تنهاً به حقیقت های ملموس و آنچه می بیند محصور وجود ندارد. وی قادر است، منطقی و منظم، مسئله ها و مسائل انتزاعی را تحقیق کند. قضیه هایی که نوجوان ها به آن فکر‌میکنند و عقاید خویش را براساس آن صورت می‌دهند، طیف وسیعی از مسائل اخلاقی، مذهبی، سیاسی، علمی و غیره میباشد. به این ترتیب، چنانچه روح نوجوان با مقاله های انحرافی و غلط ها و شبهه های عقیدتی تغذیه خواهد شد، نام و نشان وی به به عبارتی شکل صورت میگیرد و جبران آن بسیار سخت میباشد. پس بر مربیان و معلمان کارها فقاهتی و تربیتی موردنیاز میباشد که بدین خصوصیت دقت خاص داشته باشند.

خودمیان بینی

در نوجوان خودمیان بینی به وجود میاید که مرحله ای زود گذر در رویش شناختی او میباشد. یک کدام از اثر ها این پدیده، رفتارهای جلف میباشد که با مقصود جلب دقت و گاه عرض اندام دربرابر محصول مخالف میباشد. اکثری از نوجوان ها میخواهند با احوال ظاهری، رفتاری و کلامی جلف و نسنجیده خویش را مطرح نمایند و توانگری خویش را با هویتی منفی نشانه دهند. مسئله دیگر حس جلب اعتنا میباشد؛ نوجوان ها شم می نمایند ظواهر و رفتارشان گزینه دقت و رسیدگی بقیه افراد میباشد. براین اساس، بایستی اعتنا داشت که به نوع پوشش، کلام زدن و اخلاق و رفتار نوجوان در مرحله ی در آغاز یاد دادن وتربیت نقد نشود. به عبارتی طورکه از قصه های اسلامی به دست میاید، یاد دادن وتربیت امری تدریجی میباشد و به گذر زمان مجال می اقتدار ناهنجارها را از اشخاص به دور کرد.

خصوصیت های تربیتی جوان امروز

۱. بخش اعظمی از جوان ها مدرن از یاددادن بدون واسطه کارها تربیتی و اخلاقی متنفرند؛ به خصوص چنانچه بی واسطه به خودشان اشاره گردد. در‌این سیرتکامل مفاد، می بایست از لهجه و طریق قرآن بهره برد. قرآن مهربان در ملامت و مدح اشاره ی تصریحی معدود دارااست و به طورعمومی دارندگان صفت زشت را سرزنش و دارندگان صفت نیک را مدح می نماید؛ مانند «وَیْلٌ لِّکُلِّ هُمَزَه لُّمَزَه»، « وَیْلٌ لِّلْمُطَفِّفِینَ» و « وَیْلٌ یَوْمَئِذٍ لِّلْمُکَذِّبِین»

۲. جوان بعد از ظهر حاضر از راز و رمز، پرده گویی و سخن با ایما و کنایه بیشتر لذت می‌برد. به این جهت، در تماشای فیلم ها و قرائت کتب بیشتر توجه می نماید تا به زاویه های نهفته آن پی پیروزشود. قرآن کتابی میباشد که رمزورازهای فراوانی دارااست. هنگامی قران به جوان مدرن معرفی گردد که از رازها و رمزها لذت میبرد، طبیعی میباشد که لهجه قرانی را می پذیرد.

۳. جوان مدرن واقع گراست؛ پس بایستی برای وی از حقیقت ها اظهار کرد و هیچ کتابی مانند قرآن و عترت حقیقی وجود ندارد.

۴. جوان قرن ۲۱، اهل شبهه میباشد؛ به این ترتیب بایستی به رمزوراز شبهه باخبر باشیم تا بتوانی از پس جواب برآییم که بااین حال، حقیقت برای وی به یاد ماندنی شود. به همین ادله میگویند: «بیان الشیء مبهماً ثم مفسّرا اوقع فی النفوس»

۵. جوان امروز عدل و داد خواه میباشد و درپی آزادی.

۶. جوان بعد از ظهر حاضر، کارها تعبّدی محض را قبول نمی نماید و در ادامه چراها میشود. گویش قرآن پاسخگوی این خصوصیت جوان مدرن میباشد؛ چون قرآن هیچ زمان بشر ها را به تعبد محض دعوت نکرده میباشد و تأکید داراست: «ادْعُ إِلِی سَبِیلِ رَبِّکَ بِالْحِکْمَه وَالْمَوْعِظَه الْحَسَنَه وَجَادِلْهُم بِالَّتِی هِیَ أَحْسَنُ»

۷. جوان امروز به برکت گسترش فناوری، توان تخیّل متعددی پیدا نموده است.

۸. جوان امروز می‌خواهد از قراین و شواهد خیلی بدور حقیقت را بیابد؛ مانند کاراگاهان. لهجه قرآن برای این خصوصیت جوان نیز پاسخگوست. قرآن مهربان آرم های خیلی غربت از شی ها ذکر نموده است؛ به عنوان مثال در بیش تر از ۱۴۰۰ سال گذشته، به پدیده ی لقاح درختان، وجود اتم، مرکزبودن خورشید و... اشاره نموده است. براین اساس، درصورتی که قرآن و عترت به صحت معرفی خواهد شد و جواب های جوان مدرن از بین آنان داده خواهد شد، وی آیین را با تمامی ی وجود می پذیرد.

تعداد صفحات : 0

درباره ما
موضوعات
آمار سایت
  • کل مطالب : 560
  • کل نظرات : 0
  • افراد آنلاین : 1
  • تعداد اعضا : 0
  • بازدید امروز : 226
  • بازدید کننده امروز : 1
  • باردید دیروز : 432
  • بازدید کننده دیروز : 0
  • گوگل امروز : 0
  • گوگل دیروز : 0
  • بازدید هفته : 673
  • بازدید ماه : 767
  • بازدید سال : 3040
  • بازدید کلی : 42012
  • <
    پیوندهای روزانه
    اطلاعات کاربری
    نام کاربری :
    رمز عبور :
  • فراموشی رمز عبور؟
  • خبر نامه


    معرفی وبلاگ به یک دوست


    ایمیل شما :

    ایمیل دوست شما :



    کدهای اختصاصی